常识科普“小程序微乐麻将怎么赢”(原来确实是有插件)

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【央视新闻客户端

中新网北京3月13日电(记者上官云)“船来啦！ ”伴随着清脆的童声，电视剧《北上》中六家人的故事拉开帷幕 ，不少人随之开启追剧模式
。

剧中的夏凤华是个怎样的人？年代剧如何高度还原生活？带着上述问题
，中新网记者采访了该剧编剧赵冬苓。

她透露，夏凤华是剧本中的原创角色 ，这个人物性格很单纯
，本性善良，有些“晚熟
” ，但是也在逐步成长
，最后成了一位很强大的女性 。

《北上》开播至今，赵冬苓一直关注着观众的评价 ，“现在流行‘显微镜式追剧’，对编剧的创作来说
，这是压力也是动力，提醒我们必须注重细节 ，尽可能不留BUG
。”

以原著为基础
，设计故事脉络

和剧版《北上》比起来，原著中故事时间跨度极长 ，但当代部分内容较少
，情节相对简单。

因此，赵冬苓接到剧本写作任务后 ，面临着一个难题：如果背景是当代的话
，那么很多故事都得重新创作，否则从戏剧角度来看 ，无法形成真正的戏剧冲突 。

于是
，结合原著的架构，赵冬苓在剧本里设置了“六家人 ”的叙事脉络 ，通过这六家人的经历去讲故事，同时展现谢望和等人的成长历程
。

在创作过程中
，赵冬苓曾经发现一个问题，即原著中有一个女性角色马思艺 ，但很难承担起“女一号
”的份量。几经考虑
，她决定在剧本里创作夏凤华这个人物 。

她心目中的夏凤华，是一个从小被人忽视的女孩 ，“她的性格非常单纯
，甚至显得有些‘晚熟’
。夏凤华是一个不断发现自我的姑娘，一个人慢慢成长 ，成为一位很强大的女性。”

“夏凤华这个角色
，完全是从创作角度出发创作出来的 。 ”赵冬苓同时提到，并不存在为了演员去专门创造角色的情况 ，大概是剧本定下来一年后
，才确定由演员白鹿饰演夏凤华
。

《北上》开播后，她看了两集 ，“从《警察荣誉》开始，我才知道了白鹿这位演员。对于导演在剧中塑造出来的夏凤华
，她的表演非常好，我也挺满意 。她是个非常聪明的女孩。
”

高度还原 ，书写家庭命运变迁

赵冬苓小在济宁长大
。大运河蜿蜒流过
，上初中时，她经常会在放学后跑到运河附近玩 ，很多儿时的光影也就此深深烙在了记忆之中。

《北上》讲的是运河人家的故事
，对赵冬苓来说，写剧本如同实现了一次精神上的回溯 。

她想起了运河沿岸的风光 ，“老运河两侧有很多商铺
，还有一个很有名的巷子叫竹竿巷，店里卖各种竹子做成的器具 ，从南方运过来
，再通过大运河运走，这些就是我的少年时代
。”

长大后 ，她离开了家乡。后来，为《北上》写剧本时
，赵冬苓和导演姚晓峰
、原著作者徐则臣一起去采风，所见所闻结合头脑中的运河记忆 ，共同化作剧中的生活日常和人物故事 。

年代剧里有时代变迁
，也有家长里短
。赵冬苓把《北上》的背景放在“千禧年 ”，从京沪高速铁路通车写起 ，剧组拍摄时使用了一些特定文化符号
，比如QQ以及当时的流行歌曲。

“剧中有个细节，是出现了李宇春的歌 ，是导演加上的 。”这让赵冬苓一下子想到了“超女
”流行的年代
，大家都拿着手机发短信为偶像投票，“看到这段时 ，我很惊喜
。”

从内容节奏到美学呈现
，她解释，这次主创团队也在做一种艺术探索：不依靠“强情节 ”取胜 ，而是完全书写时代大潮中每个家庭的命运变化，依靠对生活的高度还原去吸引观众。

从生活出发
，避免“悬浮感
”

其实，对现实题材的影视剧来说 ，还有一个问题需要特别注意
，即“如何避免悬浮感” 。

作为编剧，赵冬苓非常不喜欢“悬浮感
” ，“所谓‘悬浮’
，就是没有生活，只是根据某种戏剧逻辑去推理 ，比如几分钟要打一个耳光等
，以此调动观众的情绪，使他们愿意追剧
。”

这样情节浮夸的剧目 ，或许能够一时给观众带来新鲜感
，但却未必能长久。赵冬苓认为，有“悬浮感
”的作品最容易被AI替代 。

“现在DeepSeek很火 ，它的阅读量极大，可以据此轻松地写出一个剧本。”但赵冬苓发现
，问题就在于DeepSeek阅读的海量剧本可能有好有坏，并未经过筛选
。

所以 ，她认为
，从理论上来说，这就很可能导致DeepSeek“好的也学 ，坏的也学 ”
，最后写出来的会是那种特别套路、特别符合“反转
”规律的作品，独创性没那么强。

对于编剧来说 ，想要写出好剧本
，就不能一味迎合市场和观众，而是要从实际生活出发去创作 ，才能最大限度避免“悬浮感” 。一部好剧
，即便没有流量明星，也能收获一票“死忠粉 ”
。

不成名不要紧 ，关键是要把生活过好，这是赵冬苓的人生哲学和生活态度
，同样慢慢渗透在日常创作中，一点“悲悯”加一点“理想主义
” ，这是她在创作中始终坚持的东西。(完)